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欧内斯特作品:纽约最杰出的“建筑渲染”之一

admin admin 2019年06月04日 建筑渲染 我有话说(0人讨论) 246次浏览

建筑插图的艺术描绘了未来的窗口,并打算以最纯粹,最理想的光线描绘设计师的愿景或工作。随着艺术形式从手工媒体发展到数字化,Ernest Burden III和他的工作室Acme Digital 跨越了行业的戏剧性转变,使用计算机和手动方法来提供信息并改进他们生产的产品。

作为一个拥有超过30年行业经验的渲染者,欧内斯特的客户名单包括该国最大的房地产重量级企业,如特朗普组织,相关公司和铁狮曼 - 斯派尔物业,和IM Pei等知名建筑客户 ,Robert AM Stern和Kohn Pedersen Fox。最近,欧内斯特为Toll Brothers和Barry Rice Architects的100 Barrow Street完成了一系列效果图和详细的小插曲 。

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Barry Rice Archictect的823 Park Avenue的起居室

“落入”是一个恰当的术语。我一直想成为插画家。我想绘制宇宙飞船和外星世界,也许是在电影中工作。我父亲的工作是一个建筑插图画家,我自己也没兴趣,我仍然可以听到自己坚定地向艺术与设计高中的朋友宣布,我永远不会做的一件事就是渲染

但我需要一份工作,父亲的渲染器朋友同意雇用我。我最终学习了这笔交易,当我自己出发时,我的技能与愿意写支票的客户保持一致,所以我做了渲染,同时仍然绘制幻想和设计对象。但是一直在提供佣金,事实证明我很擅长。这些天有人从计算机图形进入渲染。我不知道这是否会成为大多数,或者建筑培训仍然是新渲染器的普遍推出。

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从更广泛的意义上讲,我不得不提到Tom Schaller。汤姆重新定义了纽约市场的渲染意义,当时我们其余的人都做了过于庞大,超详细的墨水或喷绘工作,坚持他对表现水彩的热情。似乎所有客户都想要。汤姆坚持说,写了一本关于水彩渲染的伟大的教学书,后来,客户都希望我们画像沙勒。它再次为创意工作开辟了市场。

对于建筑师和设计师来说,我总是感受到麦金,米德和怀特,华莱士哈里森,当然还有弗兰克劳埃德赖特等众多伟大建筑的灵感。在富有远见的建筑绘画领域,我不能错过Piranesi,Suess博士,Roger Dean,伟大的Lebbeus Woods以及我父亲Ernest Burden的影响,他也是曾经工作过的最好的渲染者之一。纽约。

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这很难。我喜欢绘制古典细节,虽然它比简单的形式更难,需要更长的时间。但我发现描绘现代设计的挑战更令人满意。玻璃是一种不断变化的材料,呈现出不同的瞬间,时间,角度。它本质上是一种不可见的材料,但它可以是结构性的,可以拉动上下文。所以我们如何描绘它可以决定渲染。传统的设计倾向于使用玻璃作为从属于石块的集中。当玻璃扮演更重要的角色并成为自己的设计元素时,我喜欢它。

但无论设计多么现代化,它都可能是联排别墅的旁边,或者是一排带有邮购装饰元素的纳税人。因此,作为渲染器,您必须期望将它们全部绘制出来,通常是相同的图片。很少有人能像Gehry的路易威登基金会那样画出一件像宝石一样闪耀在公园里的宝石。

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我曾经以“所有可用时间加一小时”的方式向客户回答,并在夏令时进行了工作,这是额外的一小时。这听起来像我的时间管理不好,但有理由这是真的。当你关心你的工作时,你会一直努力让它变得更好,直到你的时间用完为止。客户喜欢在生产计划中进行更改,包括在凌晨截止日期前凌晨2点致电。这比任何事情都占用了所有的业余时间。

对于架构客户来说,它是如此常见,作为渲染器,您只需要找到处理它的方法而不要感到沮丧。数字化工作可以大大缩短生产计划,因为它能够重复元素并从公共场景模型生成多个视图。但是如果项目是针对单个渲染,则时间更接近手绘制。作为一名艺术家,可能需要几周的时间来绘制和绘制城市外观。室内设计的背景较少,但可能充满了讨厌的家具,这很难布局或模型化。

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所以时机相似。一个工作室里充满了工人使用库存模型,如家具,汽车,典型的背景建筑和早期项目中制造的物品,当然可以在短短几天内完成同样的工作。数字化工作也使更多的变化日期更接近客户喜爱的最后期限,但这样做是以牺牲艺术性为代价的。应该有一两天的时间来规划照明,色彩平衡和构图。

这些是从优秀到卓越,从胜任到引人注目的事物,但是当你被推动进行ASAP交付时,那些东西永远都没有足够的时间。在数字和互联网之前,启动一个项目涉及乘坐地铁前往中城并带回家一大堆蓝图。他们闻起来像一个需要改变的猫盒子,知道我有工作的气味,知道我下个月可以支付租金。

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